1895年，真正意义上的“电影”让世人见到了视野之外正在发生的事情。 1919年，电影的画面里第一次出现了“同志”这一文化现象。
到今天，我们可以通过互联网或者电视台观看到各种类型的同志影片，这些同志影片也几乎涵盖了所有的类型或者非类型片，其中不乏《断背山》这样的高大上的作品，也少不了诸如《外出就餐》这样的浮世绘。不论是质量还是数量，如今伴随电影产业的发展，同志电影行业也已今非昔比。
在国内，受限于文化及道德环境，《断背山》里面发生的故事，也许在茫茫人海中有着同样的复制，但我们无法通过中国的大荧幕去体会。当然文化无罪。
同性文化自古已有。
“ 如果没有黑人，犹太人和同性恋，奥斯卡也不复存在” 这是 Ellen DeGeneres在79届奥斯卡上的主持语录。
抛开奥斯卡的成分，从观影角度来讲，这句话在某些程度上来说有待商榷，可是不能否认的是，这三类文化角色确实在文化发展过程中有着重要的分量。
黑人或者犹太人，在中国的文化历史中并不多见，而同性恋在我们的历史中，作为一个社会族群也好，文化现象也罢，有太多的前世今生。
中国的第一部同志电影是什么？
也许很多朋友会第一时间想起《蓝宇》、《喜宴》......虽然可以从侧面说明这些电影在观众心里的地位，但要说第一，它们还远远不够。
什么是同志电影？也许有人会说，当然是描写同性故事或者行为的电影了。毋庸置疑，这确实是同志电影的一部分，但从同志电影的重要部分还是“同志”二字，而说到“同志”，我们不得不提到“男体”。
中国的历史当中，裸体甚至有关裸露的任何词汇描述，在道德跟文化层面上来说，都是被否定的。因此，早期甚至于现在的电影画面当中，裸露都是导演或者演员需要慎重考虑的部分。
中国历史上有过“文革”，在那个特殊的历史时期，自然不可能出现我们现在所说的“同志电影”。
自1905年中国第一部电影《定军山》到1976年，这半个世纪多中出现的电影类型基本都在主旋律范围之内。《大路》便是其中之一。
影片《大路》 1934年 导演 孙瑜
《大路》并算不得同志电影。这里提到这部电影的原因在于，电影当中出现了我们如今所说的“男体”概念。 这是一部左翼影片，影片讲述的，无非就是抗日救国的爱国情怀，当然也少不了青年男女的友情爱情。当然，这得在一个“积极乐观”的大前提下。影片的故事内容契合当时的青年热血，同时导演孙瑜先生在3年的美国戏剧学习中也吸收了不少西方国家的浪漫主义。不论从电影技术层面还是叙事方法，本品都有独到的创新之处。“兄弟情谊”，这种产生在男性之间的有些暧昧的特殊感情，总会让人联想到爱情甚至于同性恋。兄弟情谊在此片中最大程度的被解读称了革命情谊。说它具有同性恋意味，在那样一个历史背景下，未免过了些。然后在片中出现的毫无保留的男性裸体画面，谁能说这对同性观影者没有性吸引力呢。男同性恋观众群体通过故事中两位女性的角度，肆无忌惮且光明正大的进行了一次“偷窥”。另外一方面，剧中两位女性角色在表达对男性的爱慕时，描述了一场“尺度较大”的肢体画面，两位女演员的拥抱和亲吻动作毫无疑问引导观众从视觉层面上进行了一次意淫。
1989年，林奕华把自己筹办的首届香港同性恋电影节命名为《香港同志电影节》，从此开始，“同志”一词，逐渐从志同道合的人演变成对“同性恋”群体的统称。时至今日，从香港同志电影节到如今的香港同志影展，已经走过了20多个年头。
1993年的香港同志电影节中，一部名为《男孩子生活》的纪录片因为内容描述“男孩之间互相手淫及镜头可见男性生殖器”等原因，在展前的小型展映单元被禁。虽然最终，此片得以在电影节中和其他几部影片套映，但也引发了各方群体的不满。
2001年，则可以说是同志文化电影的井喷。中国大路在当年的北京大学首届同性恋电影节中，出现了至今仍然让同志观众耳熟能详的作品：《东宫西宫》《男男女女》 《蓝宇》 等等。
然而同性恋文化在当时，就如同当年被刻画出来的同性恋形象一样：边缘、悲哀、脆弱、色情。不论这个群体如何呐喊挣扎，他们所遭遇的，依然是对付洪水猛兽一般的绝对遏制。因此，当时仅仅是一名学生的 张江楠，没能挽救这一届电影节的命运。它最终夭折了。
这一届电影节的成败在如今看来并不在于是否举办完整，从2011年12月15日到18日3天时间，放映了一系列以中国本土同性恋为主要角色的影片。同时，这些影片也基本都是真正的“国货”。
东宫西宫 1996 导演 张元
关于原著，作者王小波在用一种严谨的角度去试图描绘和解读一种社会现象。《东宫西宫》将这种视角，通过故事画面，进行了阐述。因而对于原作通过小群体描写大社会的角度，本片有一些本末倒置。但这并不妨碍观众或者影人对于本片的探讨欲望。
就如同当年同性恋被有意无意刻画出的形象一样，本片也充斥了各种阴暗和消极的画面角度，甚至有一些令人作呕。
同时也不难看出，本片有着将一直受到歧视和压抑的同性恋事实进行正常化描写的意图，但这种意图，却不是积极向上的。导演试图站在理论者的角度上对某一个现象事实进行描述，因而我们在片中也看到了诸如权利对峙、压迫抵抗的内容。然而正是这种阐述方式，导致本片出现了一种刻意的故事讲述方法。作者在文字里承载的许多内容并不能完整消化在电影画面中，论改编，这其实并不是一部成功的电影作品。但对于导演来说，不论是题材内容还是拍摄手法，这确实一部成功的试水之作。（张元是我本人喜欢的导演之一，他总能以一种特别的角度去探索某一个故事，然后令人失望的是，几乎每次也都是到探索为止，离最后那一步终还是差几步。新片有种某种程度上算是一部令人失望的作品，因为这样的探索，张元一直在做，却始终没有成功过）
| 
发表于 2014-1-19 01:15
